《放逐》一出，褒的跟贬的都有，贬的人说，这片子跟老杜（银河映像）以前的电影相比，故事性大大的减弱了。
就像下馆子吃饭，以前老杜家私房菜的特色就是汁浓味厚，分量给的也多，一顿饭吃下来能出一身汗。
这样的招牌菜，有《两个只能活一个》，《一个字头的诞生》，《暗花》，《非常突然》，《枪火》，《暗战》系列，《PTU》，一直到《黑社会》系列。
现在再去，虽然新菜的样子没变，同样的原料，味道有点寡，甚至吃都吃不饱了。
人们不解，埋怨，愤怒的问，为什么！
答案就是，这部名叫《放逐》的电影，其实是一种酒。
与其他食物相比，酒不是用来充饥，甚至不是用来取悦味觉的。

与菜制作出来纯为果腹的目的不同，酒是用来提供意境的。这样的东西，虽然“不实用”，却可以让人从单纯口腹的满足上升到“更高层次”的快感。
从众多的原料中取其精华，提纯成清冽的饮品，这就是所谓的“特征创作法”。它的产品在一些理论书中列为最最至境界的美食。每家店开出了名气，总会需要个镇店之宝来提高店的档次，也是作为开店这么多年店子品味的总结。其实这个苗头，在老杜拍《黑社会》系列的时候，就已经出现了。
有家挂昆汀招牌的西餐馆子，前两年也推出了名叫《杀死比尔》系列的酒。
与以前的那些电影不用，《放逐》从名字开始，就表现出一个鲜明的“特征电影”的样子。
酒需要品味，品酒是一个学习的过程。没看过杜琪峰电影的人去看《放逐》，未必不会不喜欢，却不会得到像老食客那种从头到尾心领神会的舒坦。
首先它弱化了故事情节。展示过种种缤纷奇丽的故事之后，杜琪峰给了我们一个单线条的故事，没有隐形线索，没有多角度叙事，沿着时间线一路向北。

五个从小一起长大的杀手，其中的两个被老大派来杀其中的一个，再另外的两个来保护这个人。第一场枪战。屋子被打坏。五个人暂时和解，为凑钱接“生意”，遇到老大。第二场枪战。这个人受伤，四个人送他去黑市诊所，又一次巧遇老大。第三场枪战。老大手下的这两个人终于跟老大反目。可是这个人也死了。四个人送他的尸体回家，大嫂误会他死于这四个人之手，愤怒的向四人射击。屋子再一次被打坏。四人仓皇出逃，电影由澳门促狭的街巷进入草莽中，情调也轻松下来，四人巧遇运金队，劫得一吨黄金。第四场枪战。老大以大嫂和孩子为人质，威胁四人回去。四人慷慨赴会，救得大嫂和孩子，与老大一干人等同归于尽。第五场枪战。
堂皇，庄严，光大，不徐不急。
整部电影从刚开始的压抑紧张，到了后半部风格突变，充满了天高地阔的草莽风情，再到最后华丽高扬的结尾，始终是围绕着伟大的男性友情，救赎，以及回归这些有着悠久历史的不死母题。它们，尤其是“回归”这个情结，也是一直以来贯穿杜琪峰电影中的的主题。在电影中，垂死的张家辉口中喃喃自语的，也一直是杜琪峰耿耿于怀的“回家”。女性形象照例被压缩到了最小，成了影片表面上被“救赎”的对象。
沉郁缓慢的基调下，在五个理想主义悲剧英雄的周围，烘托了很多只重钱不重情的卑劣形象，从杀手经济人到黑市医生，再到小姐，这样脸谱化甚至有些浅薄多余的设置，放在这部以“煽情”为己任的电影中，丝毫也不显做作。就像再多的血浆放到《杀死比尔》里也不显得多余一样。
一杯标准的杜氏美酒。 （ahoho）